かつらNAVI

印刷を構成するために必要なクリアファイル

印刷を設定するために絶対に欠かせないのがクリアファイルです。私はかなり頻繁にクリアファイルを使用しています。ただ、ある程度のボリュームが出てくればクリアファイルではなく、きちんとしたファイルを交換してください。私は子供にも整理の重要性を教え、学校で受けてきたの印刷なども、家では、クリアファイルで処理するように教えています。
私は、新入で入社した会社は、中小企業での新入として入社したのは、私を含めて2名でした。そこで、従業員研修は、企業と合同で、外周に一度あっただけでした。 1フェマンウロド電話対応など、非常に勉強になったので、もっと時間が必要と思っていました。大企業の従業員研修などの友人の話を聞いて、数週間することができ、合宿があって、すごくうらやましいと思っていました。
−−曲を書く時はどんなことからインスピレーションを得るのか。

「作曲の９５％はテクニックだと考える。９５％までは理論的な接近で緻密に曲を構築する。残り５％は直感だ。論理的なものを越えるその何かをつかむまで詰めていく。そうすれば、トイレや布団の中など意外なところでいきなりメロディや音の形態が思いついたりする」

−−良い音楽とはどういうものか。

「世の中には２種類の音楽がある。良い音楽とそうでない音楽だ。良い音楽はシンプルだ。美しい音楽は楽譜も美しい。楽譜にもストーリーがあるが、見た瞬間に美しい話が聴こえてくる。そういう楽譜をずっと書きたい」

久石氏の音楽から宮崎駿氏の名前を切り離すことはできない。「ハウルの動く城」「紅の豚」「千と千尋の神隠し」など宮崎監督の作品を担当してきた。久石氏は自分の最初の作品である「風の谷のナウシカ」の音楽に「特別な愛着を感じる」と語った。

−−宮崎監督と作業しながら特に気を遣う部分はあるか。

「見る人が想像力を膨らませる空間を残そうと努める。ある場面の雰囲気に音楽が巻きこまれないように気をつけるほうだ」

−−なぜ大勢の人たちが久石氏の映画音楽に熱狂するのか。

「良いメロディは人生の喜怒哀楽をすべて内包している。私はある場面では温かく、別の場面では悲しく聴こえる強い旋律を作って映画全体を進めていく。そういう部分が共感を得ているようだ」

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アニメーション、二度と帰ることができない童心の本籍地。日本映画音楽の巨匠、久石譲氏（６１）はその童心の世界を音楽で描き出した。久石氏は日本の国宝級アニメ監督、宮崎駿氏の長い間のパートナーだ。１８９４年の「風の谷のナウシカ」から３０年近く、宮崎アニメを変奏してきた。

久石氏の音楽はシンプルな構成と叙情的な旋律が特徴だ。久石氏の演奏曲を聴くと、かつて見たアニメ映画の中に吸い込まれるような錯覚に陥る。

しかし私たちの人生は変わった。アニメに情熱を向けた幼い時代からかなり遠ざかっている。それだけに、変わりのない久石氏の音楽は、変化の多い私たちに痛みを覚えさせる。久石氏の音楽は、私たちの中にそのまま入ってくるのではなく、むしろ大人になった私たちの痛みを聞いてくれるようだ。

久石氏が６年ぶりに来韓公演を行う。１８、１９日午後８時、ソウル世宗（セジョン）文化会館大劇場舞台に立つ。コリアンシンフォニーオーケストラを指揮しながら、ピアノ演奏も聴かせてくれる。「となりのトトロ」「崖の上のポニョ」など代表的なＯＳＴ音楽を聞くことができる。久石氏にメールインタビューを行った。

−−６年ぶりの韓国コンサートとなる。

「０５の年韓国公演は本当に忘れられない舞台だった。一曲が終わる度に伝わってきた客席の熱い感動、オーケストラの情熱を今でも思い出す。今回も韓国の観客の独特の情熱が期待される。客席と演奏者が一緒に呼吸をする公演になるだろう」

久石は韓国との縁が深いほうだ。映画「トンマッコルへようこそ」とドラマ「太王四神記」の音楽を担当した。特に「トンマッコルへようこそ」の場合、制作スタッフが台本をすべて日本語に翻訳し、久石氏の承諾を受けた。

−−韓国と日本の作業で違う点は。

「日本の場合はすべてのことがすっきりと整理されている感じだ。しかしよく整理されているからといって必ずしも良い作品が生まれるというわけではない。一方、韓国人からは、やや荒くても隠さずに伝えようという強靭さが感じられる。韓国のチームと作業をしながら、こうした強靭さに強い刺激を受けた」

久石氏は４歳の時にバイオリンを習い始めて音楽の第一歩を踏み出した。ピアノはずっと習い続け、中学生時代にはブラスバンドでトランペット、サキソホン、トロンボーンなどを吹いたりもした。

日本国立音大で作曲学修士を取得したが、久石氏のさまざまな音楽的な体験は、後にエレクトロニクスとクラシックの接続など破格的な実験にもつながった。

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